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枫桥夜泊解释
唐张继
月落乌啼霜满天 ，
江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺 ，
夜半钟声到客船 。
译文：
月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船 。
赏析：
这首七绝 ，是大历诗歌中最著名之作 。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌 、满天霜 、江枫、渔火 、不眠人 ，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情 。后两句意象疏宕：城 、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境 。夜行无月 ，本难见物 ，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时 ，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照 ，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景 ，声皆为意中之音 ，意境疏密错落，浑融幽远 。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永 ，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽 ，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者 。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起 ，妙在不说出。 ”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目 。明逗一‘愁’字 ，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见 。 ”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙 ，似连而断 ，似断而连。”
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事 ，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点 ，羁旅客子卧闻静夜钟声 。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动 、一明一暗 、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融 ，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界 。其名句有：“姑苏城外寒山寺 ，夜半钟声到客船。 ”
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥 。江南水乡秋夜幽美的景色 ，吸引着这位怀着旅愁的游子 ，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗 。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
小结：
前两句写了六种景象，“月落 ”、“乌啼” 、“霜满天” 、“江枫 ”、“渔火 ”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺 ，孟薰的钟声传到船上的情景 。前两句是诗人看到的 ，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声 ，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火 ，萦绕起缕缕轻愁 。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉 ，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受 ，也就尽在不言中了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物 ，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声 ，全诗有声有色，有情有景 ，情景交融 。
作者介绍：
张继字懿孙 ，汉族，湖北襄州（今湖北襄阳）人 。唐代诗人，生平事迹不详 ，约公元753年前后在世 ，与刘长卿为同时代人。据诸家记录，仅知他是约天宝十二年（约公元七五三年）的进士 。大历中 ，以检校祠部员外郎为洪州（今江西南昌市）盐铁判官 。他的诗爽朗激越 ，不事雕琢，比兴幽深 ，事理双切 ，对后世颇有影响。但可惜流传下来的不到50首 。他的最著名的诗是《枫桥夜泊》 。
风桥夜泊诗及诗意
诗的内容：枫桥夜泊
张 继
月落乌啼霜满天,
江枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,
夜半钟声到客船.
诗的译文：月落和乌啼那边暮色朦胧漫天霜色.孤零零的江春桥与枫桥之间伴着江面渔船上的星星灯光也傍愁而眠.姑苏城外那寂寞清静的寒山古寺,半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船里.
诗意：秋天的夜晚,一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边.明日已经落下,几声乌鸦的啼叫,满天的寒霜,江边的枫树,点点的渔火,这清冷的水乡秋夜,陪伴着舟中的游子,让他感到是多么凄凉.此诗只用两句话,就写出了诗人所见 、所闻 、所感,并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图.但此诗更具神韵的却是后两句,那寒山寺的夜半钟声,不但衬托出夜的宁静,更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵,让人感到时空的永恒和寂寞,产生出有关人生和历史的无边遐想.这种动静结合的意境创造,最为典型地传达了中国诗歌艺术的韵味.
关于风桥夜泊诗及诗意如下：
一、原文
枫桥夜泊/夜泊枫江
（唐）张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺 ，夜半钟声到客船 。
二 、译文
月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天 ，对着江边枫树和渔火忧愁而眠 。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。
三 、赏析
这首七绝 ，是大历歌中最著名之作。全诗以一愁字统起 。前二句意象密集：落月、啼乌 、满天霜 、江枫、渔火、不眠人 ，造成一种意韵浓郁的审美情境 。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。
后两句意象疏宕：城 、寺 、船、钟声，是一种空灵旷远的意境 。夜行无月，本难见物 ，而渔火醒目 ，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣 。
如此明灭对照 ，无声与有声的衬托 ，使景皆为情中之景，声皆为意中之音 ，意境疏密错落 ，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽 ，为那里的一桥一水 ，一寺一城平添了千古风情 。
诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象 ，后幅却特别疏朗 ，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟 。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻 、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。
月落乌啼 、霜天寒夜、江枫渔火 、孤舟客子等景象 ，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征 ，但还不足以尽传它的神韵 。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位 。而静夜钟声 ，给予人的印象又特别强烈。
这样 ，“夜半钟声 ”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥 ，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了 。
《枫桥夜泊》是一首情与景交织在一起的古诗 ，全诗除了“对愁眠 ”外，其余都是刻意绘景 。它不是直抒胸臆 ，而是通过描绘秋江月夜的美景 ，间接而自然地把诗人旅途寂寞的郁结愁思寄托于景物而抒发出来。
欲抒情，先绘景 ，情随景发 ，是这首古诗显著的艺术特点。由此可见，在借景抒情的古诗中，作者的情感是通过所描绘的景物来抒发的 。
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